《制作人》：除了戀愛(ài)韓劇也談行業(yè)

文｜ 阿不

不知何時(shí)起，韓劇開(kāi)始由熱衷“車禍、失憶、治不好”狗血老三樣的畫(huà)風(fēng)，漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩敵鲰n國(guó)文化、社會(huì)、三觀的愛(ài)情偶像“正”劇。其中最具代表性的可能要數(shù)那部去年連創(chuàng)多次收視紀(jì)錄，并斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)的講述韓國(guó)媒體、記者行業(yè)從業(yè)者生活與情感的《匹諾曹》。而這部由號(hào)稱“史上最強(qiáng)制作陣容”，100%真實(shí)還原韓國(guó)綜藝節(jié)目制作部門超高速黑洞們的日常的《制作人》，在5月15日首播之前就引發(fā)過(guò)外界長(zhǎng)時(shí)間關(guān)注。當(dāng)然原因除了回歸的“都教授”金秀賢、暌違電視圈三年的車太賢和“男神收割機(jī)”孔孝真等這一眾大牌主創(chuàng)外，更多的可能就是觀眾一直好奇的事：韓綜PD們的幕后生活到底是怎樣的？

“青春愛(ài)情”向來(lái)是韓劇熱衷的主題，因其簡(jiǎn)單的故事與養(yǎng)眼的演員，使得這一類型劇作滿足部分觀眾需求的同時(shí)也保證了收益。但近幾年，多數(shù)韓劇制作者貌似已不再滿足于談?wù)搻?ài)情本身，故事內(nèi)核也正在往深度展現(xiàn)韓國(guó)人的人生百態(tài)、揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)和輸出韓國(guó)主流文化與價(jià)值觀的嘗試。在這其中，行業(yè)題材貌似成為了編劇們提升作品精神內(nèi)核價(jià)值的偏愛(ài)，可這又是為什么？

1、韓國(guó)沒(méi)有那些奇葩的審查制度，有的題材可以拍

?？错n綜（韓劇）的觀眾們大概都會(huì)發(fā)現(xiàn)，節(jié)目播出之前我們都會(huì)看到“12”“15”字樣的標(biāo)志，這就是我們中國(guó)公眾熟知并渴望的分級(jí)制度。

其實(shí)在90年代以前，因當(dāng)時(shí)大力實(shí)行改革開(kāi)放，特別在香港澳門回歸后，中國(guó)開(kāi)始涌現(xiàn)出一大批影視制作人才，所以當(dāng)時(shí)不管是電影、電視劇還是綜藝節(jié)目，中國(guó)都甩出韓國(guó)幾條街。但在20世紀(jì)后，異軍突起的韓國(guó)文化沖擊了整個(gè)亞洲，讓當(dāng)時(shí)幾乎主宰亞洲影視文化的中國(guó)和日本也紛紛為之側(cè)目。而這一切，都起源于一個(gè)人和一個(gè)決定。

在1998年，時(shí)任韓國(guó)總統(tǒng)的金大中廢除了韓國(guó)電影審查制度（職能類似于我國(guó)的廣電總局），和歐美一樣開(kāi)始實(shí)行分級(jí)制度。這項(xiàng)舉措不但使多種韓國(guó)電影題材得到解禁，也讓金基德等一類型片導(dǎo)演得到充分發(fā)揮。色情、暴力、政治不再是文藝創(chuàng)作者的禁語(yǔ)，所以出現(xiàn)了后來(lái)的“改變國(guó)家的電影”的《熔爐》和“挑戰(zhàn)韓國(guó)最高領(lǐng)導(dǎo)者”的《恐怖直播》。

繼韓國(guó)電影分級(jí)制度后，韓劇分級(jí)制度自然也應(yīng)運(yùn)而生。雖然該制度實(shí)行的時(shí)間不長(zhǎng)，但速度極快，效果也正如大家所見(jiàn)。從探討網(wǎng)絡(luò)犯罪，講述網(wǎng)絡(luò)刑警的題材劇《幽靈》，到包裹愛(ài)情外衣的精神科醫(yī)生與醫(yī)患關(guān)系的《沒(méi)關(guān)系，是愛(ài)情啊》，到去年那部甜得發(fā)齁但真實(shí)再現(xiàn)韓國(guó)媒體行業(yè)真相與謊言的三觀超正劇《匹諾曹》，再到如今展現(xiàn)“夜班是生活日常、熬夜是基本選項(xiàng)”，游走在現(xiàn)實(shí)與虛幻的鋼絲繩上的韓綜《制作人》。雖劇情大多仍帶有狗血愛(ài)情劇的痕跡，但從進(jìn)步速度來(lái)看，仍舊主打“抗日”“宮斗”“家長(zhǎng)里短”的國(guó)產(chǎn)劇和韓劇還是不在一個(gè)檔次。

2、韓劇制作團(tuán)隊(duì)給力，特別是編劇

在美劇《老友記》中，喬伊因?yàn)樽约鹤烨氛f(shuō)在拍攝時(shí)自己經(jīng)常偷改劇本，結(jié)果第二天編劇就把他的角色寫(xiě)死了，然后他就失了業(yè)。這個(gè)情節(jié)雖說(shuō)看似無(wú)厘頭，卻實(shí)實(shí)在在說(shuō)明了在美劇制作行業(yè)中編劇享有很大的權(quán)力。

?？疵绖〉挠^眾都知道，美劇熱衷通過(guò)敏感的行業(yè)題材探討社會(huì)與人性，比如奧巴馬也追看的政治劇《紙牌屋》和媒體人都奉若神明的《新聞編輯室》?？梢哉f(shuō)從某種程度上，日劇、韓劇都在學(xué)習(xí)和借鑒美劇，因此在韓劇制作團(tuán)隊(duì)中編劇才是至關(guān)重要的一環(huán)。

我們都知道韓國(guó)編劇多為女性，且多為家庭主婦。一聽(tīng)到這個(gè)真相想必大家都會(huì)彼此心照不宣地嘆一句“原來(lái)如此”。但當(dāng)你了解更多真相時(shí)，你一定會(huì)推翻自己剛剛說(shuō)過(guò)的話。

去年大熱的韓劇《來(lái)自星星的你》不光火了金秀賢，也更讓我們記住了它的作者樸智恩。而再讓這個(gè)名字躍入觀眾的視線的就是時(shí)下熱播的《制作人》?；蛟S有人會(huì)疑問(wèn)她不就是個(gè)家庭主婦嗎？但我想說(shuō)你該問(wèn)問(wèn)自己為啥這么膚淺。

雖然現(xiàn)在韓國(guó)已經(jīng)發(fā)展得更加現(xiàn)代與時(shí)尚，但信奉儒家思想仍是他們的主流文化，所以如今的韓國(guó)仍舊是男主外女主內(nèi)。而現(xiàn)在被人所熟知的女編劇不是大家以為的阿姨大嬸，她們?cè)诔杉抑岸际苓^(guò)良好的教育，像《制作人》的編劇樸智恩就是綜藝節(jié)目出身，電視劇《請(qǐng)回答199X系列》的作者李有靜也是韓版《花樣爺爺》《花樣姐姐》的綜藝編?。n綜都有劇本）。所以你看，她們?cè)?jīng)也是職業(yè)女性，對(duì)各行各業(yè)都有一定的認(rèn)識(shí)與了解，在婚后也不會(huì)與社會(huì)脫節(jié)，所以她們擅長(zhǎng)愛(ài)情的同時(shí)也更懂生活，這才令觀眾們對(duì)很多非愛(ài)情題材的韓劇也能產(chǎn)生諸多共鳴。

我們?cè)賮?lái)反觀國(guó)產(chǎn)劇，雖然同樣有《心術(shù)》《杜拉拉升職記》《重案六組》此類的行業(yè)劇，但因整個(gè)行業(yè)的不規(guī)范和制作團(tuán)隊(duì)的應(yīng)付了事和破罐破摔，直接導(dǎo)致了很多好劇本拍成爛劇制的現(xiàn)象。

而從韓劇的制作水準(zhǔn)上來(lái)看，就算劇本不那么理想，但演員的表演、服裝道具、燈光配樂(lè)也能為電視劇的整體效果加分不少。再對(duì)比國(guó)產(chǎn)劇，就算今年年初大火的《相愛(ài)穿梭千年》也是用了韓國(guó)的造型、燈光團(tuán)隊(duì)。這一切的根本恐怕不是因?yàn)槲覈?guó)沒(méi)那人才，只是人家韓國(guó)對(duì)自己還有要求吧。

3、韓國(guó)的文化輸出，他們要臉

可以說(shuō)，除了在搶中國(guó)文化遺產(chǎn)問(wèn)題上，韓國(guó)還是很要臉的。而這個(gè)“臉”不光在于韓國(guó)風(fēng)行的整容與化妝，更在于整個(gè)韓國(guó)奉行的文化與素養(yǎng)。

大家都知道，韓國(guó)娛樂(lè)界向來(lái)對(duì)藝人的專業(yè)素養(yǎng)和外交禮節(jié)有著近乎嚴(yán)苛的要求。所以韓國(guó)藝人給我們的印象大多彬彬有禮，紳士有加。不過(guò)這種禮貌常被外人解讀為虛偽，因?yàn)樗嚾吮挥?xùn)練出的標(biāo)準(zhǔn)表情很難讓人對(duì)他們真實(shí)的性格進(jìn)行客觀解讀。但這種“虛偽”并未妨礙韓國(guó)從藝者在影視作品中揭露事實(shí)和真相。

《殺人回憶》用一個(gè)迷茫的故事把埋藏于一代人深處記憶的殺人案展赤裸裸展現(xiàn)在現(xiàn)代人面前?！掇q護(hù)人》從一個(gè)小人物的良知和正義感出發(fā)為我們解釋了那段動(dòng)蕩的歷史?！镀ブZ曹》則對(duì)媒體直接發(fā)出質(zhì)問(wèn)：你知不知道自己的一句謊言真的可以摧毀一個(gè)家庭和改變無(wú)數(shù)人的命運(yùn)？！

然而這部?jī)H講述綜藝PD幕后生活的《制作人》，卻因?qū)彶閱?wèn)題我們現(xiàn)在仍無(wú)法觀看，這挺搞笑的。

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