“鳥鳴山幽”薛亮江宏偉水墨作品展亮相香港

由佳士得（香港）公司主辦，江蘇畫店策劃，江蘇省文化發(fā)展基金會支持的“鳥鳴山幽”——薛亮江宏偉水墨作品展于9月4日至25日在香港佳士得藝術空間舉行。本次展覽呈現(xiàn)了當代著名畫家薛亮和江宏偉的新近精品力作四十余幅。展覽期間，兩位藝術家還分別為廣大觀眾舉辦藝術講座，進一步解讀中國藝術的內(nèi)核，述說中國繪畫的無窮魅力。

對于此次展覽藝術家的選擇，佳士得方面負責人坦言，內(nèi)部專家團隊是經(jīng)過多次論證的，他們從兩位畫家的創(chuàng)作理念、作品面貌、創(chuàng)作數(shù)量、創(chuàng)作質(zhì)量、發(fā)展前景、國際化程度多方面論證分析，最終確定選擇薛亮、江宏偉兩位畫家作為佳士得大陸藝術家推廣名單。據(jù)悉，此次“鳥鳴山幽”薛亮江宏偉水墨作品展也是佳士得公司首次為中國大陸畫家舉辦類似展覽，因此更是意義非凡。

薛亮江宏偉兩位畫家從藝至今已四十余年，在漫長的藝術實踐和探索中，在傳承中華文脈的基礎上，孜孜以求，各顯智慧，分別在山水和花鳥創(chuàng)作領域內(nèi)，重新發(fā)現(xiàn)和解讀傳統(tǒng)藝術的優(yōu)秀基因，旁及西方藝術為我所用，作品盡顯中華傳統(tǒng)水墨的詩意韻致，各自形成了鮮明獨特的個人面貌，影響了一大批莘莘學子，在當代中國畫壇具有不可替代的影響力以及與時代相契合的審美意境。

圖注：藝術家薛亮

薛亮早年遍游祖國名山大川，少年時代苦臨苦練歷代名家大師名作經(jīng)典，具有異于常人的采風閱歷和深厚的傳統(tǒng)功力，同時對西方的色彩語言有獨特的理解和表達方式。早在八十年代后期，薛亮就獨具慧眼從“書畫同源”的創(chuàng)作理念中，發(fā)現(xiàn)了書法獨特的結構美，而這種書法的結構美在薛亮之前，往往為畫家所未知，僅僅停留在書法用筆概念之上。薛亮把這種獨特的東方構成意識隱入到他作品的構圖、造型中去，經(jīng)畫家對自然的解構和重新整合，營造了新的畫面序列組合。

圖注：薛亮作品－秋江云濤

薛亮的構思和作畫過程自有家法，他并不著眼于表現(xiàn)一時一地的造化風物，而是任思緒自由馳騁，把映照自然的鏡子打碎，然后按情境把它們重新拼成心靈的影像，并以多變的筆墨技巧，嚴密的章法結構借景抒情，創(chuàng)造出似真似幻、理想化、情感化的心象山水。這種心象山水來自于整合與重構，這當中既包含對自然物象的整合重構，也包含對傳統(tǒng)語言的整合重構，而貫穿其始終的則是藝術觀念的變革。他將傳統(tǒng)山水的勾、皴、染、點基本技巧從舊有的形式格局中剝離出來，以現(xiàn)代人的自然觀和新山水的審美觀強化和規(guī)范它們的個體特征，賦山川草木以性靈，傳今人之審美意趣。

圖注：薛亮作品－月映萬川

展讀薛亮的作品，粗筆灑脫，細筆精工，和諧統(tǒng)一，令人沉迷于那靜穆、幽邃、清逸、純凈、多元化的審美意境，震驚于那奇特、神秘、非凡的結構張力，陶醉于那縝密、靈動、精到的筆墨功力，與現(xiàn)代人回歸自然、遠離喧囂的心態(tài)相契合，與現(xiàn)代審美視覺求新求異的需要相適應，因此不期而然地具備了時代性和現(xiàn)代感。其前無古人的鮮明畫風深深地打動并影響了一大批青年山水畫家，為中國山水畫的發(fā)展拓展了視野，探索出了一條新路。

圖注：藝術家江宏偉

江宏偉的畫作汲取傳統(tǒng)精髓而自創(chuàng)新格。其畫在細膩的重復制作中隨機生發(fā)，因勢利導，在近乎忘我的體驗中去控制特有的審美趣味，打破傳統(tǒng)工筆的技法化、程式化，擺脫了雙鉤賦色、三礬九染的傳統(tǒng)繪制方式，以渲染作為處理明暗與深入畫面的主要手段。

圖注：江宏偉作品－綠羽白櫻

江宏偉借鑒西方古典及印象派繪畫當中的重要技法與審美意識，創(chuàng)立了獨特的“水洗法”和“渲染法”，打通了不同繪畫間“神”的共融，在他的意識里可以將宋代的出水芙蓉與法國安格爾的《泉》結合，畫面的氛圍處理吸取莫奈、畢沙羅的感官反映，可以把古代繪畫當油畫素描來看，也可把一幅古典油畫當成渲染得體的宋畫來看。這正暗合了石濤《話語錄》中最經(jīng)典的畫論“有法無法，乃為至法”。此外，江宏偉的畫面構圖變化豐富，取景自由，不以物繁景雜為能事，而是截取物象最富有美感的、詩情畫意的局部或瞬間著力刻畫。畫作散發(fā)出濃郁的宋畫旨趣，卻非宋畫的軀體，而是穿越了不同時空古畫名跡靈魂的積淀、不同美感的集聚與中和，具有巨大的文化含量和超然脫俗的高雅格調(diào)，是繼任伯年、陳之佛、于非闇等現(xiàn)當代工筆花鳥畫家之后的又一座高峰。

圖注：江宏偉作品－天香圖

江筆下的自然物態(tài)，氣息以古意為勝，更追求與宋元的雍容氣度相仿佛，雖為外相，卻難以遮蔽其作品中的現(xiàn)代意蘊。曾有評論家指出“江宏偉的花鳥畫，題材是傳統(tǒng)的，純粹而自然，完全不容現(xiàn)代器具的介入。技法是擬傳統(tǒng)的，布陳設色卻能自見個人家法，無處不與現(xiàn)代藝術理念相掩映，穿透了百年來工筆花鳥畫勾勒渲染的封閉城垣。”由于江宏偉執(zhí)教四十余年，其畫風影響了一大批青年工筆花鳥畫家，為當代的美術教育做出了卓越的貢獻。從這個角度，江宏偉是當代工筆花鳥開派性人物。

江蘇省文化發(fā)展基金會負責人表示:“此次與佳士得（香港）攜手為大陸兩位著名藝術家在香港舉辦展覽也是響應習主席中華文化走向世界的具體舉措。千年以來，江蘇名家輩出、畫派林立，江蘇美術在中國美術史上占據(jù)半壁江山。到了近現(xiàn)代，江蘇畫家秉承“其命唯新”的時代使命，創(chuàng)立了以傅抱石為首的新金陵畫派，出現(xiàn)了一批大師名家，為中國畫發(fā)展書寫了不朽的篇章。薛亮江宏偉作為大陸的優(yōu)秀中國畫家，是當代中國畫壇的領軍人物，現(xiàn)將兩位藝術家作為我們的優(yōu)秀文化代表輸出到世界去，彰顯真善美，弘揚中華文化的正能量。此次展覽借助香港這樣一個國際化窗口走向世界，在傳承中華文脈的基礎上，更新中國畫創(chuàng)作語境，讓世界人民了解當代中國畫發(fā)展的新形態(tài)新格局，為推動文化大發(fā)展大繁榮這一國家文化戰(zhàn)略盡綿薄之力。”

據(jù)悉，本次展覽結束之后，還將會有一系列推介活動。

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