小團圓：一場不完美的團圓和轉(zhuǎn)型！

彭浩翔成長了不少，雖然以我的年紀去這樣評價一個年過不惑的資深著名男導演，很不夠格，但這就是我看《人間小團圓》時腦子里不斷冒出來的念頭。

看過他大學時稚嫩的《暑期作業(yè)》，古靈精怪故弄玄虛的調(diào)調(diào)已經(jīng)成型。接著《買兇拍人》和《大丈夫》，算是他連著拍了兩部自己最感興趣的話題：夢想和愛情。夢想通過《AV夢工廠》、《維多利亞一號》和《低俗喜劇》得到了延續(xù)，而愛情這話題，也在《出埃及記》、《伊莎貝拉》和《人間小團圓》的過程中升華至親情。

無論彭浩翔的電影被貼上了怎樣的標簽，但他的電影只講述夢想和愛情的中心統(tǒng)一，一個堅持原則的導演，才會在漫漫電影之路上做這樣的堅持。所以如果你喜歡彭浩翔，你就會一直喜歡。

《人間小團圓》這部電影聚集了他珍愛的一群卡斯，楊千嬅、杜汶澤、余文樂等，編劇由他自己獨立擔當，脫離陸以心等女性編劇，可以說整個故事的價值觀，就是完全的彭浩翔。

電影講述了一個大家庭中，懷揣著心事的成員如何釋懷的過程。

彭浩翔將一個家庭中可能遇到的問題都進行了書寫，外遇、成長、家庭隔閡，童年陰影等等。這是很讓我吃驚的，因為以往的電影中，他都只是對一個問題進行思考，父女情、夫妻情，此次大手筆的從老人寫到小孩，男人女人，沒有了過分的喜感，卻模糊了電影的特點。

看完電影后，現(xiàn)場的反應主要分為兩批，一是太多的人物刻畫沒有看懂，一是對結(jié)局happy ending 的質(zhì)疑。

因為影片人物眾多，人物關系相互交疊，曾志偉為何突然和小三分手，小孩為何總是半夜打開冰箱揪著鼻子默默吃榴蓮，以及怎么出現(xiàn)一個擱淺在岸上的鯨魚。這些及其重要的細節(jié)，因為過少的注解，讓大家覺得云里霧里。在大家還在思索這些細節(jié)時，所有角色都已釋懷，一個一家其樂融融吃飯的場景打斷了所有疑惑。

一家人在一起吃一頓飯，一切煩憂，最后都要放到飯桌上，就著飯菜下肚，然后各自奔波，為了下一次團圓而奔波。幸福的真諦不過是一場小團圓。

可以看出彭浩翔是一個家庭責任感很重的人，他的責任感不在于男人女人是否專一，而是他愿意花時間在家庭上。他在劇本創(chuàng)作上對家庭的專注，過于飽和的分析，讓每一個角色都很豐滿，反而導致相互搶戲，大家找不到故事重心在哪里。哪里是轉(zhuǎn)折，哪里是沉淀，并不鮮明。濃墨重彩埋下的伏筆，例如榴蓮和郵戳，到后來卻不重不輕的過去，震撼力也不如期待中的大。

我想也許還有一個原因，就是過于密集的“問題”出現(xiàn)在一個家庭中，反而使得那些生活幸福圓滿日子簡單快樂的人難以理解。

因為永遠都沒有感同身受這件事。

電影的主旨是很正能量的，人人都有遺憾，都有秘密，但是沒有過不去的坎兒。但其實又是很殘缺的，梁詠琪藏在心里的話沒有說出口，古天樂和父親是否釋懷也沒有講清楚。影片質(zhì)量上，導演收斂了九成功力的幽默，良好的音樂品味顯得過于畫蛇添足。

一部電影里，一切，所有，都要為故事讓步，配樂一直都是彭浩翔音樂里非常精彩的一筆。但在《人間小團圓》里，音樂多到讓人發(fā)指的地步，大量同一系列的音樂出現(xiàn)，私以為與故事情節(jié)發(fā)展有所出入。所以說彭浩翔的這一步轉(zhuǎn)型，走得很讓人出乎意料，略嫌單薄。

《人間小團圓》確實是彭浩翔風格的作品，但就是少了些戲謔，多了些和諧。不是說這樣就不對，但因為這是彭浩翔啊，難免讓人多一些思考。如果這是轉(zhuǎn)型，并不是完美的一步，如果這是他關于愛情到親情的一個延伸，倒是該為他鼓起掌~

Ps：杜汶澤的戲份并未刪。

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