舞臺(tái)上方密匝匝懸掛著一萬(wàn)把剪刀，待到四面楚歌，項(xiàng)羽的生命走到盡頭時(shí)，萬(wàn)把剪刀全部砸向地面，堆成一個(gè)墳冢；舞臺(tái)上沒有刀光劍影，絕望中的虞姬從項(xiàng)羽口中扯出一根長(zhǎng)長(zhǎng)的紅絲線，這象征著愛人鮮血的紅線最終牢牢纏住她的脖頸，越勒越緊……被熱心舞迷們期盼了一年多的楊麗萍新作《十面埋伏》終于要在北京亮相了。昨天，楊麗萍現(xiàn)身國(guó)家大劇院，用看似無(wú)意透露出來(lái)的兩個(gè)場(chǎng)景，高高吊起了觀眾的胃口。
《十面埋伏》是楊麗萍告別舞者身份后，首次執(zhí)導(dǎo)的大作品。“以前都是做少數(shù)民族歌舞，直接表現(xiàn)大自然的美，但現(xiàn)在也許是年齡到了，對(duì)‘時(shí)間’有了感悟，特別想用作品來(lái)思考生命。”楊麗萍說，一年多以前正逢上海國(guó)際現(xiàn)代舞節(jié)發(fā)出邀約，她就決定試一試，用國(guó)人特有的身體語(yǔ)言，講述一個(gè)國(guó)人皆知的故事。
相比以前的作品，《十面埋伏》的立意有點(diǎn)兒深，再加上拋卻自己所熟悉的少數(shù)民族舞蹈，選擇將現(xiàn)代舞、京劇、戲劇相融合，楊麗萍和整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都經(jīng)歷了一番磨難。不過，聰明的她用“實(shí)驗(yàn)性”來(lái)解釋有可能出現(xiàn)的違和感。
在她的設(shè)計(jì)中，韓信由一黑一白兩位舞者來(lái)扮演，兩個(gè)人分別代表了韓信內(nèi)心糾結(jié)的兩個(gè)方面；虞姬由男舞者胡沈員來(lái)反串，為了展現(xiàn)胡沈員身體的魅力，她建議這位虞姬穿著丁字褲出場(chǎng)。“人本來(lái)就是赤條條來(lái)，人生是從‘沒有’到‘有’的過程。”她解釋，另一個(gè)重要人物蕭何，則由京劇裘派傳人裘繼戎扮演。他不僅要以武術(shù)入舞，還要通過京劇的韻白和京腔念白，來(lái)分飾蕭何故事講述者和參與者的雙重身份。而且伴隨著舞者們?cè)谖枧_(tái)上你方唱罷我登場(chǎng)，舞臺(tái)下場(chǎng)口的角落里，一直有一位剪紙師傅一刻不停地剪出不同形狀的白色剪紙，直到演出結(jié)束，她把自己埋于親手剪出的白色墳塋中，如同作繭自縛。楊麗萍想表達(dá)人“無(wú)論風(fēng)云變幻依然故我”的一種狀態(tài)。
這樣的劇透雖然聽起來(lái)花哨，但多少讓人對(duì)最終呈現(xiàn)效果有點(diǎn)兒擔(dān)心。不過，楊麗萍主動(dòng)開腔堵上了眾人質(zhì)疑的嘴，“我曾與英國(guó)當(dāng)代著名舞蹈編導(dǎo)阿庫(kù)·漢姆的團(tuán)隊(duì)說出了自己的擔(dān)心——整個(gè)作品會(huì)不會(huì)看起來(lái)很碎？”對(duì)方回答，“這恰恰是現(xiàn)在舞臺(tái)上缺乏的。大一統(tǒng)、有很強(qiáng)控制力的作品太多了。”楊麗萍還以很多支離的語(yǔ)言表達(dá)了這樣一個(gè)意思：全劇不是在講故事，而是講每一個(gè)人物面臨絕境的反應(yīng)。甚至，這種反應(yīng)也不是她非要說盡說透的東西，她其實(shí)想淡化自己身為編導(dǎo)對(duì)舞者的影響，“我想讓每一個(gè)人物出場(chǎng)的時(shí)候都能展現(xiàn)他身為舞者本身的美，而不是讓人通過他看見編導(dǎo)。”
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